Enkelien kasvot - The faces of the angels

Arkkienkelini ovat hissukseen edenneet. Vaatteet ovat jonkinmoisessa vaiheessa, kertaalleen tehty, mutta saattavat tarvita vielä työstämistä. Maanantaina oli taas yhtäkkiä aika aloittaa kasvojen vaalennos. Miten ihmeessä tämä aina tulee yllätyksenä? Olin jotenkin siinä luulossa, että seuraavaksi alkaa piperrysten piperrys eli hiusten käherrys, joka vaatii, noh, sanoisinko: enkelimäistä kärsivällisyyttä. Onneksi sitä ehtii kampaajan hommiin myöhemminkin.

Ensimmäinen valoväri eli appelsiini. 

Oikeanpuoleisessa ikonissa näkyvissä puoleksi kuivahtanut okra lasuuri.

First light or orange color. 

In the icon on the right you can also see a half dried ochre glaze.

Jotenkin olisin halunnut maalata tuota appelsiiniväriä hieman enemmän, ettei näistä tulisi niin yltiöslaavilaisia kuin Oronmyllyllä maalattu Kristus, vaan olisivat enemmän kreetalaisen oloisia. Ihan rahtusen dramaattisempaa, olisin toivonut. Ehkä ne viimeiset huippuvalot tekevät sen?

Seuraavana vuorossa viimeiset huippuvalot ja meikkaus
eli silmien ja suun yksityiskohdat.

Next thing to do will be the last highlights and the "makeup"
- the details of the eyes and mouth.

My archangels are advancing. The clothes are kind of ready, but might need to be worked on a bit more. Last monday it was suddenly time to start working on the faces again. How on earth can this always come as a suprise? I tought the next thing to do would be to start curling the hair - something i fear will be a painstaking task, demanding a, let´s say, angel-like attitude. I was more than happy to leave the hairdressing for later.

Vasemman posken valon pitääisi nousta vähän korkeammalle...

The light on the left cheek should go a little higher...

Somehow I feel I should have liked to work a little longer with the first light. I would have liked to have them a bit more Cretan style, unlike the Christ I did at Oronmylly, wich turned out sooo slavonic. I wish for just a little more dramatic light. Maybe the last highlights will do it?

Vieras pigmentti - Unkown pigment

Tässä on nyt opettavaisen anekdootin paikka, aiheena tuntematon pigmentti. Sain ensimmäisellä alkeiskurssilla - noin kaksi vuotta sitten - Antilta purkillisen keltaista pigmenttiä. Hän oli saanut sitä pussillisen kolleegaltaan, eikä tarvinnut kaikkea. Emme kunpikaan tienneet mikä pigmentti oli kyseessä. Purkki vain kulki mukanani kurssilta kurssille, myös Parikkalaan Oromyllylle. En halunnut kullata Käsittätehdyn sädekehää, joten ehdotin että kokeilisin sitä "tuntematonta keltaista". Antti piti sitä hyvänä ideana, mutta vaati että se pitää maalata "lätäkkötekniikalla". Koska olen tehnyt kaiken tähän saakka kärkisivellintekniikalla hipsuttamalla, suostuin uteliaana. Antti teki erittäin laihan lasuurin, jota sain lappoa sädekehälle niin, että se oli ihan piripinnassa. Tuosta se kuivuu lounastauon aikana vaaleaksi, tuumi Antti.

Lammikollinen tuntematonta keltaista - a puddle of unknown yellow.

Ja katin kontit kuivui... lounaan jälkeen Kristuksen sädekehä helotti keltaisena kuin leegopalikka. Väri ei suinkaan muuttunut lasuurimaiseksi, vaan muodosti kuvapinnalle muovisen ja rasvaisen oloisen keton. Ei auttanut muu kuin ottaa kostea oravasivellin kauniiseen käteen ja käydä pesemään. Onneksi pesu tuotti juuri sen lopputuloksen, mitä toivottiin - lämpimän keväisenä hohtavan sädekehän.

Nyt Käsittätehty Kristus saa odottaa, jatkan loppukevään arkkienkeleiden maalaamista. Jos teillä, hyvät lukijat, on aavistus mitä tuo pigmentti saattaisi olla, kertokaa ihmeessä minullekin!

Puolet on pesty - washing, washing...

Ei kovin paha - not so bad after all.

Today I want to share a instructive anecdote about using unknown piments. In my paintbox I have a bright yellow pigment neither I nor Antti can recognize. The little jar of color just travelled with me from painting lesson to painting lesson. At the Oromylly weekend course I suggested we try it for the Mandylions halo, because I did not feel like using gold. Ok, said Antti, but you should try the puddle-tecnique for it. He made a very thin solution of the color, and I spread it in huge quantities over the halo. After lunch hour, it will have dried looking a nice, pale glaze, Antti promised.
Indeed, it did not. After lunch Christ´s halo was still a "plastic" bright yellow. The color was anything but a glaze nor had it become any lighter, it just lied on the surface like a greasy membrane. I had to take a wet squirrel brush and wash it all off. Fortunately, this was exactly what was needed: The halo has now a nice warm glow.

The Mandylion will now have to wait, I will continue with the Archangels for the rest of the spring. And, dear readers, if you have the slightest idea of what this pigment might be, let me know!

Kasvojen vaalennus II - Painting the face II

Tämä postaus on jatkoa Oronmyllyn kurssin muistiinpanoille. Silmien ja suun maalaaminen bysanttilaisittain on melkoista hifistelyä. Tein kaksi vektorigrafiikkapiirrosta selventämään mistä on kyse.


KASVOJEN VIIMEISTELY

Kasvojen rajausviivoja varten sekoitetaan kaksi väriä: I-väriin punaokra ja vähän mustaa. Väri on ohut ja läpikuultava, emulsiota on paljon. II-väriin tulee poltettua umbraa, väri on edelleenkin ohutta ja läpikuultavaa, siinä on paljon emulsiota, mutta se on selkeästi vahvempi kuin I-väri.

I-värillä maalataan kulmakarvat yhdellä leveällä vedolla käyttäen hieman paksumpaa sivellintä (nro 3-4). Samalla värillä, ohuemalla siveltimellä, rajataan yläluomen alareuna, maalataan iiris kokonaan,  ylähuuli kokonaan ja vedetään nenän rajaus varjopuolelta, piirretään leuka, kaula ja kasvojen rajaus. I-rajausta tehtäessä käytetään ohutta väriä ja leveämpää viivaa kuin II-rajausta varten.

II-värillä piirretään kulmakarvat 2-3 ohuella vedolla, yläluomen alareuna, iiriksen rajaus ohuella viivalla, nenän rajaus varjopuolelta, sieraimet, huulten välinen viiva, leuka, kaulan ja kasvojen rajaus. II-väri on vahvempaa, väri tummempi ja viiva vielä kapeampi. Huulten välistä viivaa ei vedetä suupieliin saakka - se antaa helposti suulle happaman ilmeen.
Pupillit maalataan puhtaalla mustalla, väri on ohut ja emulsioinen. Iiris on kevyesti kiinni yläluomessa tai vähän alapuolella, pupilli on soikea. Silmän valo maalataan ensin laajempana harmaalla eli reftillä, joka on valkoista ja vähän mustaa. Toinen suppeampi valoalue maalataan puhtaalla valkoisella.

Silmän rakenne - structure of the eye

 

Suun rakenne - structure of the mouth

Puhtaalla sinooperilla maalataan toinen glikasmos eli II-makeutus - kyynelkanavat, yläluomen yläraja eli luomivako, nenän varjopuolen viiva, ylähuulen läiskä sekä alahuulen lasuuri.

HIUSTEN VAALENTAMINEN

Kaikkien eriväristen hiuksien pohjaväri on sankir. Sankirin päälle maalataan läpikuultava varjo ohuella emulsiopitoisella poltetulla umbralla pään ylälaitaan, siihen missä päälaki kaartuu taaksepäin. Samalla värillä tummennetaan kiharoiden päät, Johanneksen partasuortuvat ja hiussuortuvat.

Nuoren ja keski-ikäisen hiukset: I-valo maalataan vahvahkolla okralla. II-valoa varten okraan lisätään valkoista. Lopuksi koko hiuksille tehdään lasuuri poltettu umbralla ja  poltetulla siennalla. Tarvittaessa lasuurin jälkeen tehdään harmaita huipuvaloja sekoituksella poltettu umbra + musta + melko paljon valkoista. 

Vanhan tai paljon pastoonneen hiukset: sankir pohja, varjostus ja suortuvat ohuella poltetulla umbralla. Sitten maalataan väliin ohuen-ohut lasuuri poltettua umbraa, mustaa ja valkoista koko hiuksiin. Lopuksi huippuvalot tehdään puhtaalla valkoisella tai sekoittamalla valkoiseen hieman umbraa ja mustaa. Tummaan partaan ei tehdä valoja, harmaaseen partaan ne tehdään samalla tavalla kuin harmaisiin hiuksiin.
_______
Painting the eyes and mouth in byzantine style is not easy. This post is based on the notes I made at the Cretan style -weekend course I attended before Easter. I also made two vector graphic -illustrations for clarity.

For first colour a mixture of red ochre and a little black is used. The colour should be transparent, with fairly much emulsion. First the eyebrow is painted with this colour, using a slightly bigger brush, let´s say a nr 3-4 kolinsky. With a nr 1 kolinsky the same color is applied to the outline of upper eyelid, the iris, and the upper lip. The iris should be close to the upper eyelid, hardly touching it.

 

Structure of the eye

II-colour is made of burnt umber, it is darker and thicker than I-colour, but still contain a fair amount of emulsion. With this colour and a thin brush the eybrows get 2-3 thinner lines. The same colour is used for rim of the eyelid and the iris. The pupil is painted with a thin black. The right shape of the pupil is oval, not too big, not too small.

The light in the eye is first painted with grey - reft - just white and some black. Second light is made with pure white. The nasolacrimal duct and the upper line of the eyelid are painted with pure cinnabar. The thin line between the lips is painted with II-color. The ends of the line should not go all the way the corners of the mouth - this usually gives the mouth a sour expression. A dot of pure cinnabar is placed on the upper lip and the lower lip is painted with a glaze of thin pure cinnabar.

 Structure of the mouth

 

 

Nyt minä hämmästyin - Oh, what a surprise!

XB! Rakkaat Solmublogin lukijat! Minulla on ilo kertoa, että eilen täällä vieraili blogin kymmenestuhannes kävijä. Olen hieman hämmentynyt, ja hyvin iloinen. Kiitos teille kaikille, teen parhaani, että kiinnostavaa luettavaa tulee jatkossakin.

XB! Dear readers! I have the pleasure to inform you, that yesterday Solmublogi had it´s 10 000th visitor. I am amazed and very happy. Thank you all, I shall do my best to keep writing new interesting postings.